在天眼尚未密布(🆓),监(jiān )场保(🥇)安仍(réng )会打瞌睡的二十世纪七十年代(🕰),名画大盗就(🎗)是会光天(🐉)化日,大剌剌走进美(💤)术馆,直接把猎(liè )(🎲)物从墙上取(♑)下放入布(bù )袋运(🐿)走(zǒu )。看似儿(🤷)戏的一切,背后主(💆)谋(móu )(✳)还要(yào )是住(zhù )在市郊、人畜(📞)无害的住家(jiā )男人。凯莉·莱(lái )卡(kǎ )特(🥀)完(wán )全弃用好(🤷)莱坞盗(dào )(⏺)宝(🚢)片叙事公(gōng )式,改以其擅长的左翼简(jiǎn )约主义(yì )镜头,捕捉触(chù )犯艺(yì )(🙂)术罪行(háng )(✋)者的日常生活、双面人(rén )的言行处境,以及事件周(👃)遭人情冷暖(🕙)。阿瑟多夫(fū )的抽象(🎋)画作未必是一个借口(kǒu )(🕯),但到头(🤘)来(lái )凸(❕)显(💝)存(cún )在(zài )(💔)荒(huāng )谬的公路逃(💍)亡,俨(🦇)然为观众(zhòng )添加了不少欣赏(shǎng )(🤷)和思(sī )考(💅)的层次。